在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，也只有“画学”而没有“雕塑学”。历史上的这种不重视，造成19世纪末20世纪初，大量具有极高史料研究价值的石雕作品流失海外。而今天，新兴收藏家们的目光也只停留在艺术品的财富表象上，因此使得元、明、清三代的铜塑金佛像价格一路飞涨，而面对那些真正体现中国雕塑文化及历史风貌的高古石雕时，他们表现得却畏畏缩缩、举旗不定，这难免让人觉得遗憾。这段文字主要谈论的是：
解析文段首先从中国的传统观点和中国传统学术来阐述中国对于雕塑价值的忽视的现状，接着介绍由于新兴收藏家的限制，中国雕塑的价格一路飞涨，同时，对于雕塑的文化价值和历史价值，却得不到肯定，整个文段主要阐述的就是雕塑收藏品价格与价值背离的状况，答案为D。纠错A项，文段并没有提及重视雕塑有哪些好处，哪些意义，无中生有。文段也没有提及为什么高古石雕在中国不受重视的原因，文中的因果是针对雕塑价格而言排除B，文段讨论的重点不是雕塑收藏家，故排除D。考点：表面主旨题
1、在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，
在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，也只有“画学”而没有“雕塑学”。历史上的这种不重视，造成19世纪末20世纪初，大量具有极高史料...
2、在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，
在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，也只有“画学”而没有“雕塑学”。历史上的这种不重视，造成19世纪末20世纪初，大量具有极高史料...
3、在中国传统观念中，雕塑一直未被看做是与绘画同等的艺术形式；在中国传统学术中，
在中国传统观念中，雕塑一直未被看做是与绘画同等的艺术形式；在中国传统学术中，也只有"画学"而没有"雕塑学"。历史上的这种不重视，造成19世纪末20世纪初，大量具有极高史料研...
4、在中国传统观念中，雕塑一直为被看作是与绘画同等的艺术形式；在中国传统学术中，
在中国传统观念中，雕塑一直为被看作是与绘画同等的艺术形式；在中国传统学术中，也只有“画学”而没有“雕塑学”。历史上的这种不重视，造成19世纪末20世纪初，大量具有极高史...
5、在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，
在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，也只有“画学”而没有“雕塑学”，历史上的这种不重视，造成19世纪末20世纪初，大量具有极高史料...
6、在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式；在中国传统学术中，
在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式；在中国传统学术中，也只有“画学”而没有“雕塑学”。历史上的这种不重视，造成19世纪末20世纪初，大量具有极高史...