在传统的具象雕塑中，水体被用于完善雕塑自身情景效果，而不是成为造型的有机组成

1、在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，

在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，也只有“画学”而没有“雕塑学”。历史上的这种不重视，造成19世纪末20世纪初，大量具有极高史料...

2、在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，

在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，也只有“画学”而没有“雕塑学”。历史上的这种不重视，造成19世纪末20世纪初，大量具有极高史料...

3、在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，

在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，也只有“画学”而没有“雕塑学”。历史上的这种不重视，造成19世纪末20世纪初，大量具有极高史料...

4、在中国传统观念中，雕塑一直未被看做是与绘画同等的艺术形式；在中国传统学术中，

在中国传统观念中，雕塑一直未被看做是与绘画同等的艺术形式；在中国传统学术中，也只有"画学"而没有"雕塑学"。历史上的这种不重视，造成19世纪末20世纪初，大量具有极高史料研...

5、在中国传统观念中，雕塑一直为被看作是与绘画同等的艺术形式；在中国传统学术中，

在中国传统观念中，雕塑一直为被看作是与绘画同等的艺术形式；在中国传统学术中，也只有“画学”而没有“雕塑学”。历史上的这种不重视，造成19世纪末20世纪初，大量具有极高史...

6、在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，

在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，也只有“画学”而没有“雕塑学”，历史上的这种不重视，造成19世纪末20世纪初，大量具有极高史料...